导演的首选。>
我们的电影,就不是拍给广大观众的,而是拍给各位行内的大佬们的。>
就是为了刷奖的!>
只要有了奖项,以目前的情势,就足可以运作出一定的知名度,也可以拉到投资。>
下一部电影的投资就算是有着落了。>
当然了,这样的尝试也是有风险的,相信我,并没有那么多的导演钟情于文艺片。>
很多人一开始的目标也是借由拍几部文艺片在业内把名气搞起来,这之后,就可以堂而皇之的潜入到商业片的水域去遨游。>
但是,现实往往也会教育他们。>
你以为,商业片是那么容易上手的咩?>
再说了,你起家就是拍文艺片的,那么,众所周知,文艺片是不赚钱的,那些等着赚大钱的幕后大老板们,怎么会轻易给你机会,让你这样的文艺片导演来祸害商业片呢?>
这就可以证明那个二元悖论了,也就是说,文艺片拍的越好,商业片领域,你的机会就会越少。>
那些不赚钱的玩意,你拍的那么好,那么,这就证明,你只适合拍摄这种类型的影片。>
你在文艺片领域都表现的那么出色了,怎么还好意思到商业片领域来混的?>
于是,很多本有雄心抱负的年轻导演,从一开始就走错了路,他们本想通过小成本的文艺片在国际上搞到一个奖项,之后,再墙外开花墙里香,用这些奖项来博得各大投资人的青睐。>
然而,大佬们也不傻,他们很清楚,文艺片和商业片是完全不同的两个领域。>
能够拍好商业片的导演,往往还真的就难以驾驭那些小情小调的文艺片,拿不准那个调调。>
于是呢,各大投资人也会观察,一位在国际上载誉而归的文艺片导演,往往不会受到他们的青睐。>
因为,他们很清楚,善于拍摄商业片的导演,他们都十分会调动观众的情绪,明白能够引起观众共鸣的点在哪里。>
这种特长和文艺片导演擅长的领域完全不搭噶。何必相互勉强?>
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然而,亦如吴迪这般从演员转型成为导演的人,他们往往都会很关注观众们的需求。>
拍电影,便把观众们想要看到什么摆在首位,把自己的那些炫技和情感表达放到后面。>
他们往往也不会选择拍摄文艺片,吃力不讨好的事情,自然不会做。>
一起手,便是商业片,虽然可能题材类型不同,但是,归根究底是要以观众们的需求为创作的出发点的。>
有了这个出发点,就可以把文艺片导演和商业片导演明确的区分开来了。>
文艺片导演他们才不会管你观众喜欢看什么,他们关注的都是自我意识的表达。>
还要端着点艺术家的架子。>
然而,演员转型的导演,往往就没有这样的心理包袱,他们可以很丝滑的进入商业片领域,寻找合适的题材进行拍摄。>
只要一两部下来积攒到口碑,甚至是获得票房大爆,不愁后续投资滚滚而来。>
把名导之女打造成一个导演的品牌,这是理所应当的事,没什么难度,更何况,现在的张枫已经有一部卖座电影在手,还是新鲜热乎的,就更加容易了。>
能够把吴迪这样演员之路还没有混明白的人打造成名导符号,那才叫真本事。>
“你真的要去拍电影,当导演?”>
关键时刻,系统还是挂念着吴迪的。<
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《破产大明星》 最新章节第七百三十三章 休想解绑,网址:https://www.1dvd.net/1465_465859/733_2.html